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jueves 26 de septiembre de 2024

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Camarena rompe el tabú

Camarena rompe el tabú

En un encuentro en vivo con sus seguidores por Instagram, el tenor Javier Camarena se sinceró: estaba recuperándose de una lesión en una cuerda vocal que le hizo padecer para alcanzar sus famosos sobreagudos.

Al hacerlo público a mediados de noviembre, el cantante rompía con un tabú en el mundo de la ópera: no hablar de las lesiones.

En esa conversación con sus admiradores les recordó que, a pesar de las proezas en el escenario, los cantantes de ópera no son «Supermanes de la voz» sino seres humanos que tienen derecho a enfermarse.

Camarena debió guardar silencio absoluto por indicación de un foniatra al que fue a ver a Turín, después de consultar con otros médicos.

Reapareció en aquella transmisión para contar de viva voz su experiencia y dispuesto a echar por tierra el estigma de las lesiones que pesa sobre los cantantes.

En entrevista telefónica desde su casa en Suiza, Camarena se refiere al cantante de ópera como un atleta de la voz y, como cualquier atleta, también expuesto a las lesiones.

«La cosa es que no se cuenta, hay como un tabú o un estigma sobre los cantantes, totalmente erróneo.

«Si Nadal o Federer se tuercen un tobillo en un partido nadie dice: ‘este no sabe jugar tenis’ o ‘este no sirve para jugar tenis’, nadie. Por el contrario, todo el mundo lo apoya, le desea lo mejor en su recuperación.

«Nosotros realizamos también un trabajo de alto rendimiento con la musculatura que interviene en la producción del sonido», comparte.

El canto, insiste, es un trabajo físico de alto rendimiento. Pero el cantante de ópera es estigmatizado cuando se lesiona. «No es justo que pase esto porque te sientes muy solo. No puedes comentar con nadie», dice.

Por eso quiso abrirlo, compartirlo con los jóvenes cantantes.

«Es algo que deben de saber, que estamos muy expuestos a ello, y aparte ¿sabes de la depresión y angustia, del dramatismo con el que uno vive este tipo de cosas? Y aparte tener que vivir con el miedo de que te señalen, no se vale. Fue algo que quise hablar abiertamente», expresa.

Lo suyo no era ni un nódulo ni un pólipo, sino que un «vasito» en una de las cuerdas vocales se inflamó y sufrió una pequeña hemorragia.

Una lesión cerca del borde de la cuerda, apenas del tamaño de una cabeza de alfiler, que pudo ser detectada a tiempo y no ameritó cirugía.

Lo que le sucedió, explica, es que se tomó muy en serio la pandemia. Había regresado de Nueva York a su casa en Suiza al cancelarse en marzo las funciones de La cenicienta en el Metropolitan Opera House de Nueva York, teatro que ha sido testigo de sus históricos bises.

Dejó de cantar y practicar, se concentró de lleno en su familia. Algo que no puede darse el lujo de tener en un contexto de normalidad.

Una pausa necesaria después de un ajetreado cierre de 2019 con una agotadora gira por España en enero pasado y el viaje a México para celebrar los 15 años de su debut operístico con La hija del regimiento. Quería desestresarse, descansar.

En los meses siguientes tuvo escasa actividad, acaso un concierto virtual por el Día de las Madres, una participación especial en el Festival de Bérgamo, otra con la Metropolitan Opera House y un programa televisivo para el Festival de Orange, y ya.

A finales de agosto fue llamado para una grabación de El pirata, de Bellini, que saldrá en la primavera de 2021.

Después de cuatro días de grabación, con una última sesión muy larga e intensa, partió a Viena para cantar La hija del regimiento, uno de sus highlights.

Se enfrentaba también a la presión de un rol nuevo, Fernando, de la ópera Marino Faliero que debutaría en el Festival Donizetti en Bérgamo, Italia.

En un mismo día, por la mañana ensayó el primer acto de La hija del regimiento y al terminar, durante dos horas trabajó en el Marino Faliero que posee dos arias con fama de «acribillantes», de una tesitura muy aguda.

Salió a comer y recibió una llamada de última hora: había enfermado el tenor Liparit Avetisyan que haría El elixir de amor. Aunque lo pensó, le ganó la emoción y aceptó sustituirlo.

Camarena salvó aquella función del 14 de septiembre en Viena. Quedó satisfecho por el esfuerzo hecho, pero no feliz. Le había costado proyectar la voz.

Volvió a concentrarse en La hija del regimiento. Ya en el ensayo general, había sorteado algunas partes, pero en la primera función se dio cuenta que no estaba del todo bien.

Por primera vez, en casi 16 años, no había logrado conectar todos los sobreagudos que han sido garantía de sus triunfos en escenarios como la Metropolitan Opera House o el Teatro Real de Madrid.

Aun así, cosechó su primer bis en la Ópera de Viena.

Sumó en esos días una grabación para la Ópera de Los Ángeles del aria de Don Sebastián de la ópera de Donizetti. Al llegar al teatro y empezar a vocalizar, no salía la voz. «No saben lo aterrador de la situación», contó en Instagram. Siguió vocalizando y logró salir avante con la grabación.

Pudo descansar un par de días antes de proseguir con las funciones de La hija del regimiento y decidió consultar con un foniatra que nada raro encontró en sus cuerdas. El médico le explicó que al estar inactivo tanto tiempo, provocó que la musculatura no estuviera lo suficientemente fuerte para soportar la carga de trabajo y la tensión. Le aconsejó no parar y seguir cantando.

Camarena terminó sus funciones en Viena y regresó a casa, en Suiza.

Pero algo no estaba bien, el sonido que emitía era «sucio». Lo que nunca: empezó a gallar mucho.

Visitó a sus doctores en Suiza. Nada anormal parecía suceder. Le aconsejaron guardar días de reposo entre los días de trabajo y le recetaron un antiinflamatorio. Pero los problemas persistían. Buscó otra opinión, esta vez le fue indicado silencio absoluto y un corticoide para desinflamar la cuerda derecha.

Las semanas iban pasando y el tiempo de ir a Italia para cantar Marino Faliero se acercaba.

Decidió ir a Italia a consultar a un foniatra que le recomendaron y quien detectó, al fin, lo que ocurría.

Quizá el día de la función de El elixir de amor o en la grabación para la Ópera de Los Ángeles, uno de los «microvasitos» de la cuerda vocal se inflamó y colapsó.

«El problema fue que cuando regresé (a cantar) no tuve la suficiente preparación previa, tendría que haber hecho este proceso, volver a entrenar, volver a ganar resistencia.

«Me aventé, la verdad es que estuvo bien, pero aguanté muy poco, y al querer solventar cosas, pasó este detalle con mi cuerda que me llevó a esta pequeña lesión», cuenta.

Decidió poner como prioridad su salud vocal y cancelar su esperado debut con «Marino Faliero» en noviembre. Tampoco era bueno para su estado emocional, dice, lidiar con esa presión.

«Quise dejar a mi cuerpo y a mi voz recuperarse a su ritmo», dice el tenor, quien presume una gran disciplina. Se declara listo para volver: «Me siento bien».

Camarena nos ha recordado que las estrellas de la ópera son también humanos. El admirado tenor mira hacia adelante, hacia la reconquista del escenario.
Engalana el Año Nuevo
El tenor Javier Camarena será parte de la gala de Año Nuevo de la Metropolitan Opera House este 31 de diciembre.

Desde el Parktheater de Augsburg, Alemania, cantará en la Met Stars Live in Concert en una transmisión en vivo bajo demanda.

Alternará con la soprano sudafricana Pretty Yende, en un concierto que incluirá también a la soprano Angel Blue y al tenor Matthew Polenzani.

Esta gala reemplaza al concierto que Yende y Camarena tenían programado en octubre, que por salud debió posponer el tenor mexicano.

Sobre el programa, el tenor adelanta que incluirá los éxitos de sus repertorios: Donizetti, Rossini, Verdi, Puccini…

«No es que termine un año atípico sino que estamos terminado atípicamente el año también», dice.

La música, añade, provee alivio, un cobijo en estos momentos.

Comenzará el año en Montecarlo, luego hará una gira por España. Planeaba terminar el mes de enero en la Semana Mozart 2021, dirigida por Rolando Villazón, pero fue el tenor mexicano quien anunció la cancelación debido a las restricciones sanitarias y el confinamiento en Austria por la pandemia.

Los boletos de la gala están disponibles en el sitio metopera.org.

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